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天使譚:遲小秋為何爭議大?為何程派是最能引起粉絲爭吵流派?

一、遲小秋在程派為什么爭議很大?

遲小秋畢業于遼寧阜新戲曲學校,不知何人開蒙。不過平心而論,師資水平不會很高,畢竟級別在那擺著了。畢業后曾報考天津京劇三團未被錄取。幾經輾轉居然進京了,而且仕途一路風光。

真是“士別三日,當刮目相看”。

也證明了是金子總會發光的。

至于說遲小秋的程派為什么爭議很大,聊聊我的看法:

1:端莊大方少有零碎兒

既然說到遲小秋的程派“爭議很大”,自是有貶有贊。相比“新程派”,遲小秋的程派少有撇嘴賣萌、擠眉弄眼的表情,演來端莊大方。舉手投足確是大青衣的做派。演唱上也基本遵循程派路數。

2:假嗓

提起程派,似乎最顯著的標簽就是“粗嗓門”,其實程先生早期甚至中年時期嗓子是有亮音的。只可惜遲小秋在繼承程派本源上有失偏頗。不知道乃師王吟秋先生是如何教的,但肯定不是這么唱的。低頭縮頸,發聲部位過于靠近喉嚨,沒有丹田氣托著,發出的聲音必定悶、啞,虛浮飄搖,與程派的“腦后立音”自是差別較大。

3:發聲部位不對出不來“程韻”

流派區別于其他唱法的一個關鍵,就是吐字發聲的方法?!岸祭疵住鋇那壞韃⒉皇腔直曜?。假使規定馬、譚、楊、奚以同樣的曲譜演唱《空城計》,各自流派依舊是一“耳”了然。沒有科學掌握程派正確發聲方法的遲小秋,只能在諸如“憋粗嗓”等“皮毛”上做文章了。雖然唱的是程派的戲、程派的腔,但風格早已是謬之千里了。腔對“味兒”不對。

建議女性程派演員多聽聽新艷秋老太太的發聲方法。

4:憋出來的假嗓拐不過彎來

由于是生憋出來的假嗓,慢、平、直的唱腔應付起來游刃有余,畢竟用嗓如此這般很多年了。但最怕遇上快速、曲折的旋律,猶如開車,以80邁的速度在窄路上急轉彎,無論如何是駕馭不了的。仔細聽聽遲小秋“春秋亭”“忙把梅香低聲叫”的大托腔,受困嗓音的遲小秋唱起來不僅斷斷續續,起碼少唱了5--6個音符,既拐不過來彎,又換不過來氣。不是不想唱全了,實在是力有不逮。

可惜我不會打簡譜,不能具體指出來她少唱了哪幾個音符。

真是書到用時方恨少啊。

5:“爭議很大”的遲小秋并不孤獨

其實現在的程三代哪個不是“爭議”很大?北京的張、李的程派怎樣?天津的劉、李、呂又怎樣?可以說除了呂東明沿襲正統之外,余者“三代”幾乎沒有得程派神髓的。相比之下,遲小秋的程派還算是比較規矩的,否則也不會擁有大批粉絲了。

6:不要打著“發展”的旗號

記得有句話被影視圈奉為無尚名言:“藝術源于生活,高于生活”。于是乎:

一切“生搬硬套”視為“源于生活”,所有“胡編濫造”歸為“高于生活”。

京劇界似乎也有此苗頭,于是乎:

學好了叫“繼承”,學不好叫“發展”。

還是“先繼承后發揚”的為好。

總之,遲小秋的程派雖距程硯秋先生的演唱有很大距離,按“富不過三代”的規律來講,就算是不錯了。畢竟每個人的條件不同,理解不同、天賦不同。

不可能人人都成為大師的。

二、為什么程派是最能引起粉絲爭吵的流派?

爭議大是因為程派粉絲不團結造成的原因。

京劇程派是最能引起粉絲爭吵的流派,這其中,張火丁,李世濟,遲小秋,又是焦點人物,他們的粉絲為了維護自己的偶像,互相攻擊,輕者揶揄粉刺,重者破口大罵,污言穢語。所以,只要評說這三個人,評價這三位,就會引來粉絲的口水戰。

遲小秋:程派傳人,1981年拜京劇程派藝術家王吟秋為師,取藝名遲小秋。

遲小秋據說有程先生的編劇翁先生稱之為最佳程派傳人,在我看來,似乎言過其實。因為你拿遲的唱段和程先生一比就會發現,那就是兩種東西,無論行腔,吐字,勁頭,唱法,都和程先生有很大區別。所以,遲小秋的程派,已經不是程先生傳下來的那種程派了,是一種新新程派。

當然,這種唱腔唱法雖然喜歡老程派的人不一定喜歡,可是喜歡新感覺的程派愛好者可能就趨之若鶩了,有小孩居然說過這樣的話:程硯秋那是程派嗎?遲小秋才是程派!當然我聽了還是非常吃驚的,這已經是公然不認祖師爺了,可想而知,新程派的粉絲有多么的狂熱。

當然,遲小秋身上還真的繼承了一些老程先生的身段,這得益于她的老師王吟秋,和王先生去世后江新蓉老師對她的指導和教授。

綜上,遲小秋爭議大,最大的一個原因就是程派粉絲不團結,這是最主要的一個原因。

以上內容來自頭條問答中作者“明揚51”、“荷露團珠 ”,鳴謝二位先生!

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