?? 阿祖拉且:中國美術家協會會員劉坤興國畫鑒賞 - 祖拉的世界|上古卷轴阿祖拉被口爆

中國美術家協會會員劉坤興國畫鑒賞

肇自然之性,成造化之功

——劉坤興國畫鑒賞

玉山/文

劉坤興,號三悟堂主,1957年生于南京, 畢業于南京師范大學,深造于清華大學美術學院。后在清華美院高研班任教;曾得劉海粟大師指導,拜亞明、張文俊為師。

現為中國美術家協會會員,國家一級美術師、中國美術家協會(美國)華人分會副主席、中國領導干部網書畫研究院副院長、雄安海友書院副院長、中國美術家聯合會江蘇副主席、美國加州大學客座教授、中國畫博士生導師、香港文聯美術家協會副主席、臺灣南菁藝術學院客座教授、首都博物館特聘畫家,新金陵畫派傳人,當代最具影響力實力派山水畫家 。

出版多部山水畫集,其各種體裁作品在多家媒體、報刊、雜志上署名刊登,并深受海內外企業家、單位及個人收藏。

在全國、省市級書畫展及書畫大賽均獲得各種獎項。

中國山水畫被譽為中國畫的三大畫科之一。特別是隋唐盛世的以來山水畫興起,五代、北宋時代的巔峰,讓山水畫取代人物畫,成為社會上最主流的畫科。山水畫在中國歷史上有著極其輝煌的歷史,其獨特的地位甚至超過了人物、花鳥等畫科,是最具中國文化特色的畫科。

中國山水畫不同于西方的風景畫。它的主要特點是通過散點透視和筆墨線條、圖式傳承構建出一種理想化的世外精神寄托的世界。這和以焦點透視為宗的西方風景畫有著截然不同的藝術宗旨。在藝術造型上,二者也有根本區別。

陳丹青在《退步集》——《山高水長》一文中說:“中國畫家最為富有而可供質樸的資源,其實是圖像與圖式?!閉餼涓叨雀爬ǖ木渥蛹負踅泄乇鶚巧剿謀局室揮鎦械某隼?。

我們從五代的關仝、荊浩、董源、巨然,經北宋的李成、范寬,承南宋的夏圭、馬遠,繼元代的黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙;承明代的沈周、文征明、仇英、唐寅;至清代的王原祁、王鑒、王時敏、王翚,整個中國山水經典圖式幾乎概括了山水畫歷史。而中國山水畫的基因密碼已經包含在這些畫面里面,那就是中國山水畫的圖式傳承。盡管清末以來經歷過國畫革命的高潮,從李小山“國畫死了”到國畫的新時代的勃起,中國畫經歷了歷史的蟬蛻,不僅沒有成為歷史的記憶,反而煥然一新,構建出新時代風貌的山水清音。

因此,評論一個國畫家的作品,如果完全割斷歷史來講究所謂的圖式、筆墨、意境、品格等,其實是南轅北轍,緣木求魚。即使是現代的山水畫,它的基因當中已經包含了山水畫上千年的核糖核酸,如果不認清它,又遑論山水畫的品格。

當代山水畫家劉坤興為我們提供了新時期山水畫的發展特色之一。

劉坤興畢業于鼎鼎大名的清華大學美術學院,而且有幸得到山水畫大師劉海粟的指點,其履歷之輝煌恐怕一般人所能及,因此其山水畫的專業程度也可想而知。 我們觀賞其作品,發現其特別中意水墨山水畫。

關于水墨山水畫,王摩詰之《山水訣》中說:“夫畫到之中,水墨為上,肇自然之性,成造化之功?!閉餼浠氨礱魎剿?,“水墨”是最具靈性,最核心的元素。

一般認為,王維發展了水墨山水畫,因此其山水畫中的水墨元素最為核心。而這時期,設色山水畫還比較少見,因此,王維這句話只是根據當時山水畫的特點而說的,并不是說水墨就是山水畫唯一重要的元素。清代張式解釋說:“右丞謂畫以水墨成,能肇自然之性,黑為陰、白為陽,陰陽交構,自成造化之功?!?/p>

由此,我們可知,水墨如果運用的靈動,能潤含春雨、干裂秋風,那么山水畫就會氣韻生動。水墨生動,還來自于筆墨的運用以及技法的扎實、靈活。

劉坤興山水畫,構圖宏遠蕭逸,線條峭拔舒暢,意境素雅清遠,雄姿浩宕之中自有一股清新寧靜之美,讓人漫卷其中,不自覺可觀、可游。

劉坤興善用烘托之法來置陳布勢,其筆墨貴在精煉勁健,通過富有張力、雄奇變化的線條來表現山石的剛堅秀奇,水浪的奔騰不息。其山川明顯為南方山石特點,高瘦秀奇而不失峭硬之風。山石皴法多用斧劈皴或破鋒皴,細膩而參差,將山石的風化斑駁紋理展現的豐富而具有震撼力。水法則用留白、皴染等展示瀑流的湍動飛濺。云霧通過水墨點皴烘托展示千變萬化,若有若無,氤氳繚繞、奔騰漫涌的生動。草木植被等用濃淡干濕的筆墨勾皴暈染,呈現出蒼翠勃郁的生命氣息。

劉坤興的山水畫,不事雕琢,卻自然大氣,雄奇崢嶸,盡得山川之神髓,江流水云之意蘊,一白一黑,負陰抱陽,造化無窮。

免責聲明:本文僅代表文章作者的個人觀點,與本站無關。其原創性、真實性以及文中陳述文字和內容未經本站證實,對本文以及其中全部或者部分內容文字的真實性、完整性和原創性本站不作任何保證或承諾,請讀者僅作參考,并自行核實相關內容。

//www.bygkuu.com.cn/style/images/nopic.gif
我要收藏
贊一個
踩一下
分享到
?
分享
評論
祖拉的世界