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【畫廊推薦】畫家朱濤:樸堂畫語(四)

朱濤,字樸堂,籍貫廣西博白。1971年出生于廣州西關,結業于華南文藝大學(現廣東文藝職業學院),后修學于廣州美院國畫山水系。

曾就學于嶺南名師,復請益于新文人畫高賢;書齋清寂,追摩傳統精粹于畫軸卷冊;天地遼闊,游學求索于大江南北、大洋兩岸;倦旅歸來,或晏居于清遠湖畔,或躬耕于番禺南浦,閑來寫就青山賣,逍遙自在一獨立畫家是也。

平生意興聊寄山水林泉,心事微茫盡付書畫印瓷。研遠黛為墨,裁秋水為色;作案上之清供,尋筆墨之意趣;抒文人之胸次,養閑雅之時光;于客聊佐清歡,于己凈心守志,無非天地一過客,江湖一散人而已。

己      亥

十      月

初      六

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樸堂畫語之課徒篇

● 氣韻生動,首先是生動,生動有趣就是不遲滯,不斷絕,不妄作。你畫的主輪廓線太多,而且各自為政。每石三、四根線就足夠了,實要壯厚,虛要接得住面塊,團得住氣,推得動勢,不要分離。

《漁莊秋霽 》68x68CM

● 該專注就該專注,傳統的專注不單是態度,最重要的是講究,講究每一個分寸。你的習作,粗的輪廓線條還可以,但細線條與粗線連貫不上。整個意念應該隨著筆勢、筆性連綿不絕。石濤說的一筆即一萬筆!

《寒山靜雪 》34x136CM

● 單獨的勾、皴、點、染表現墨色再漂亮、再有力都是沒有意義的,山水是一個完整的生命體,每一獨立個體是把筆墨體系對應自然而產生,當整合好后,就是相對完整的筆墨架構了;三位一體才能相互調整協調,環環相扣而且相互作用。這就是為什么很多寫書法好的人,畫其他題材的畫還行,卻畫不好山水的原因。

《湖山秋艇》34x136CM

● 你的用筆不要太輕佻浮淺,整體單薄如平面。樹枝要有枝條的彈性及延伸感,樹干要如繩索渾圓沉實向根部下收,其它小樹干如鹿角蟹爪向外送出。一體八面,藏露虛實結合兼濟而出。要繼續認真體會古人的的用筆,樹要支撐八面,氣斂勢出。

《山屋夜讀》34x136cm

● 盡量避免減少露鋒尖筆起角,還有線條不要過快,否則浮滑輕挑氣下不去,腕臂之力用筆使樹的體積感豐滿、凹凸分明而且前后清楚。

《溪舍泉聲》34x136CM

● 一棵樹與一叢蘭一樣,不能只出平面的濃淡層次,要有渾圓厚重的空間層次。漸次類推,延伸到一座山一溪云水。這才能整體飽滿神意舒張。

《巖泉清隱》27x92CM

● 你看宋徽宗枝干里面環環緊扣,生命從此生發出去,人物衣紋也是緊貼身體,才能使整體連貫。以此類推,你就能看通各種生命的節奏與質感。

《終南涉溪 局部 》

● 譬如山石的筆墨表現力,首先要求感覺觸摸上有堅實粗糲之感,慢慢就要有體積感,爬得上去,再有體勢感,可以逶迤攀登而上。這才是可居可游可賞的真實感受,這也就是筆墨的基??!

《湖山秋霽》65x148CM

● 整個山石的體勢就是骨格,不能夠散脫,大骨連著小骨筋肉,延伸到精神。皴線馬上分出虛實,緊貼著主線,這樣才能以線帶面。主骨撐起來,轉折到各個方位,骨立而體壯,支撐八面。以線帶面,以面聚點??嫌卸?,綿延百里。

《寒林雙鹿》35x115CM

● 你的習作還是浮在表面,散渙無神。用筆體勢沒有做到立得起來,沉得下去,整個就只剩下一個浮淺的表面形式,我見過很多人都有這樣的毛病,有時候還以為很有味道,有的人把用筆又硬又粗,以為有份量,也是錯的!

《清夜無塵》43x130CM

● 要注意粗與細的線條空間交錯及情緒呼應關系,粗線如長戈大戟,細線如針穿織,含蓄緊湊,能用一根線支撐得起就不要用多線條一般能做到剛與柔都能耐看的人是絕無僅有的。剛,如將軍入陣;柔,如織女穿梭。

《冬心先生詩句 》34x137CM

● 不要老盯著山水花鳥看,有空看看唐宋元各家的人物衣紋線條,你就知道“柔”的耐看性在哪里了。筆性有了質地后,就要用筆意整體來連貫塑造,這時筆墨不再是單獨存在了。

《翠巖聽泉》93x40CM

《春江曉景》29x93CM

《竹軒清話》30x98CM

《坐看紅葉》30x36CM

《荷雨灑衣局部》

《臨流濯足》26x135CM

《柳岸春音》31x115CM

《聽鸝深處》27x157CM

《漁屋汀沙》32x132CM

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