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物象与意象的区别和用法

什么是物象

物象;“物象”就是还没有被作者采用的自然素材(景物)。这句定义就是说自然景物作为候选素材,还没有注入情感,没有带上作者主观看法的,这就是物象。比如;山花,草,柳,雁,猿,月,云等等。

什么是意象

意象就是已经被作者写入作品中的素材(景物)。

这句定义的意思是:作者在作品中表现出对素材(景物)的好恶喜悲通过这些素材(景物)表达作者的情感。所以这些素材(景物),就成了意象。就是“臆想中的对象”。比如;皓月,哀鸿。归雁,狂蜂浪蝶等等

物象与意象是容易区分的,那么如何运用物象,有许多同学就有点搞不清了

下面我简单说一下;

部分物象的特定性分类;分类不是绝对的

一;按时间分类的意象

按时间分类的物象,虽然有些物象在其他季节也存在,但不具有其他季节的代表性。所以在其他季节写出来,不能引起读者的共鸣,因此,在特定的季节外,还是不用写这种带季节性的物象了。

1;春季的代表性意象;

桃李花,燕子,布谷,鸣蛙,杜鹃花,绿柳,芳草,飞莺,东风,春梅,杏花(寒雪梅中尽,春风柳上归) 飞花,春雷等等。

这些景物出现在诗句中,大家一定会知道你写的是春天。

这些景物其他季节也有,但不具有代表其他季节的特性。其他季节同理。

2;夏季的代表性意象;

骄阳,荷花(风定池莲自在香),鸣蝉,流萤,蔷薇(满架蔷薇一院香),石榴(石榴开遍透帘明),杨梅(梅逐雨中黄),南风等等

二;按情感分类的意象:

1;怀人相思怀乡类:

明月,归雁(鸿)(鸿雁几时到,江湖秋水多),琵琶(琵琶弦上说相思)。 孤灯,夜雨,浊酒,茱萸,锦瑟,烛泪,尺素,寒衣,捣衣砧,更漏,梧桐,寒梅(来日倚窗前,寒梅著花未),日暮,菱花镜等等。

2;送别类

浊酒,芳草(青青河边草,绵绵思远道),柳,渡口,白帆,长亭,歧路,泪。驼铃,汽笛,古道,孤蓬等等。

3;情感类;

红豆,鸳鸯,莲花(由于“莲子”即“怜子”谐音,“怜”意为“爱慕”,“子”,第二人称 ),双燕,并蒂莲,比翼鸟,连理枝,比目鱼,鸾凤,海,等等。

4;品格类

梅,兰,菊,竹,荷,劲松,柏,鹤,雪,霜,汗青

5;愁苦类

杜鹃(江晚正愁余,山深闻鹧鸪),寒蝉,猿啼,乌鸦,流水,落花(花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁),秋雨,梧桐(一叶叶,一声声,空阶滴到明),烛泪,乌云,雾霭,浊酒,楼台。

大家知道了物象与意象的区别,下面我们来看看如何使用它们。

首先我们讲“物伤”;

物伤”就是选择的意象(意象就是景、物在诗词中的表现形式)损害了诗词的立意这种情况就叫“物伤。

人的潜意识非常重要的,在人们的潜意识中,什么东西是表示快乐的,什么东西是表示悲伤的。

什么东西是被人厌恶的,什么东西是被人赞赏的。

那么这些东西就是“物象”,如果被我们写到诗里就成了“意象”。

如果你没有斟酌,见什么就写什么?那么你的诗,联肯定不会好。

就像你去买菜,不管好的烂的都买来煮一锅大杂烩,肯定不好吃一样的啊。

买菜要挑,那么写诗也要选择符合你情感的物象。

比如;你要表达快乐的情感,那么你可以写喜鹊,写春光明媚。

如果你用了“寒风刺骨”,那么就可能是犯“物伤”了,或者用“乌鸦”、“猿”、“杜鹃”这些物象也是犯“物伤”。

因为这些表现凄凉的景物,伤害了你要表达快乐情感的立意。所以是物伤。

比如,你要去祭拜孔子老先生,难么你却带着喜鹊,唱着咱老百姓今天真高兴?

那么我想,你会被砖头拍死的。

大家千万不要去尝试,这些都和人们的潜意识有关。

再比如,你要赞美一个佳人,你却把西风,云烟弄上,那么我想这个佳人准会挠你的。

所以选择合适的物象,表现合理的感情,是写诗写联的首要任务。物伤就是超出了人们潜意识的认同

下面看一个例子,

七绝   梨花

素颜浅笑吟春韵,蜂扰蝶骚羞窥人。

往返流连裙下过,频留雅句赞清纯。

这里诗里出现狂蜂浪蝶,狂蜂浪蝶往往是围绕野花来写的的,围绕下贱的花。

虽然所有的花都离不开蜂蝶,可是因为狂蜂浪蝶在人们的潜意识中是轻浮的形象。

所以古人在赞美名花的时候是不会用到蜂蝶这种物象的,梨花虽然不是名花,但是你要赞美一种事物,就必须摒弃不雅的一面。努力描写积极的一面。

所以蜂蝶造成赞美梨花清纯的立意的伤害,这就是物伤。

这就是物伤?;褂姓飧錾ё?。骚人,骚客,都是指有文才的人。

可是这个骚字,用在别的名词前面,那就是不好的。

注意;你要赞美一种事物,就必须摒弃不雅的一面,努力描写积极有利的一面。这是为了突出中心,并不是遮遮掩掩。

诗词不是论文。他是艺术。

你要赞美花木兰,就别把潘金莲弄上了。否则花木兰也遗臭万年了。

我们下面就讨论意悖这个问题。

意悖;“意?!本褪巧舷挛那楦胁缓托?。意悖,具体地说就是前后所表达的情感和立意的情感不一致

比如前面的景都是轻快鲜明的,后面的情却写的是苦闷忧郁的。这样就是意悖

(悖bèi 1. 混乱,相冲突:~乱?!??!??!?。并行不~?!?. 惑,违背道理,谬误:~谬?!?。)。

或者前面写的景是沉闷灰暗而后面的情是开心愉快的,这也是“意悖

注意;诗词中的意悖一般是用词不当造成的,特别是形容词或动词运用不当,造成意悖现象。

意悖就像中医说的一种??;上热下寒,或者,上寒下热(下焦火发)

诗联中出现这种上下不和谐的情感就是“意悖。

人说,前面是写景啊,后面才是写情啊,怎么会存在这种情况???

王国维先生说;“一切景语皆情语”。

怎么理解这句话;因为景物写到诗词里加入了作者的情感就是意象。

意象是经过作者包装过的物象,是注入了作者观感和情绪的。

比如;雁,是物象。哀雁,就是意象。作者看这个雁是在哀鸣,说明作者的心情也是苦闷的。所以说诗词中的一切景语皆情语。

下面我们看具体的例子;

七绝

春雨丝丝润草香

桃花二月着红妆

大家看了这两句是不是感觉比较愉悦啊。

东风一夜惊蝶梦

又是清明又是伤

后面两句是悲伤的,这就是情景不协调,不和谐。

也就是说,前面的景没有为后面的情铺垫,反而误导读者。这样的作品是失败的作品。

再看:

七律

浩瀚烟波蒙雾纱,水天相接锁飞霞。

西山倚石悬崖险,候鸟嬉人旋翅斜。

大家读了这几句有什么感觉?  是不是想去这个地方旅游???多么美丽的地方???

四季如春多雨露,一城抱海少鱼虾。

逢人莫说滇池好,湖半漂污熏倒鸦。

合句完全推翻了前面的所有句子。就好像议论文的所有论据都是说可行的,你最后一句结论说不可行。依据何在?

像这样的情况就是意悖。

还有一种:

就是通篇议论,没有任何景物入诗的都是不合格的。

我们都知道,诗词是含蓄的艺术,含蓄不等于你的语言艰涩难懂,而是将情化物。

你说忧愁啊,我要愁死了,哪比得上一句,风急天高猿啸哀,来的有说服力,是吧?

所以,没有景物衬托的诗词,是没有说服力的。人会触景生情

确不会跟着某个人的口号去悲喜,所以,一首好诗,是情在景中,景衬其情。让人读来犹如身临其境,回味无穷。

诗歌中的景色,一般都是作者想象出来的景物, 这些景物不是作者臆造的,而是符合自然规律的,我们造的景如果违反了自然规律,那就是败笔。

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